文／蕭秀琴
曾任出版社總編輯，現為作家暨譯者，著有《風物季語》、《料裡風土》與《料理臺灣》等書籍。現居離台北城約一個小時的小鎮，持續文字工作。
一如以往的美麗，就像他的前幾本小說《成為真正的人》、《邦查女孩》，以詩意般的筆觸描景寫生；也保持著一貫冷笑話，用幽默刻畫環境人情世故，像是《喪禮上的故事》或《殺鬼》，畢竟爛熟於心的台三線、台六線，閉著眼都走得出一條康莊大道。這本以母語客語創作的《我的鴉鵲公主》，即使嫻熟客語通曉上古漢字者，讀起來跌宕停頓恐怕是免不了，在作家有意以母語寫作才能創造的幽微、隱喻，以及諧音梗中，還能欣賞優美的敘事，感受角色情緒起伏，以及島嶼六年級生甘耀明構思的時代氛圍嗎？
囫圇吞棗或許可以，精讀也不賴，順順的讀起來，像是觀看台三線上的柑仔園、水田，桃李花開時，燦爛奪目。
迷人的成長小說沒有驚心動魄的開場，要吸引人看下去的理由是什麼呢？除了異世界的奇幻鬼怪，萬物創造都是三生石上的精靈，很難想出其他的點子，不夠殘忍就要有足夠的詭異，像是進入莎士比亞的仲夏夜裡，滿天星斗。
這對像雙胞胎般的主角，「姑姑摎我同庚，大我七日又六點鐘，堵好是一隻蟬仔的生命。」被阿公晚年得子的姑姑叫阿惜，用四縣腔客語叫起來就像「鴉鵲」（a-siag），亦即藍鵲。姑姑不會說話，作為保鏢的姪子就要一起學手語當橋樑，命運共同體於焉展開，直到－直到什麼時候呢？有沒有到頭的一天？是要有多天大的理由才行。
甘耀明的每一本小說都能強調的特質是恢弘的時代性，《邦查女孩》是如火如荼開發山林的1970年代，《成為真正的人》和《殺鬼》自有日治末期太平洋戰爭爆發的炙熱感，其餘短篇多少都有自己成長的影子作為背景，到了本書可說是直達巔峰了。
阿公是自南洋戰場歸來的軍伕，大十歲的滿叔（最小的叔叔）有國共戰爭的傷痕，八〇年代的高中生涯趕上白色恐怖末班車，情治人員百無聊賴仍有業績壓力，圖書館裡最無害的莎士比亞全集，出租店的武俠小說，背景音樂是蔡藍欽的〈這個世界〉，為此書籤能寫下「癲仔帶著青瞑仔行路，這是發瘟的時代。」（瘋子帶著瞎子走路，這是瘟疫蔓延的時代。）
甘耀明寫景描繪情境是高手了，《成為真正的人》裡哈魯牧特以「櫻花飄落的速度」輕輕的把球推出去猶如幻影讓打擊無法揮棒。明知有「大貓」的伐木工人「撞見一雙漆黑的眼睛望著他。眼睛失去生命了，是山羌的。」這是《邦查女孩》中的山林遊戲，對了，他在這個段落也用到客語「孲伢仔」（嬰兒）形容咒讖森林裡兩千八百歲的扁柏。這些都還算是小試身手。
魂牽夢繫的台三線是如何嘩啦嗶啵讓人眼花撩亂的呢，華語漢字百千萬句可用，客語則能期待，「長長的臺三線總有我們彎彎斡斡的人生風景，我恅著我心情有較爭，斡頭看著姑姑緊笑等來，笑到像凋零雞卵花，我的目汁又毋多知的叭叭跌……」用客語唸起來自是慼慼，用華語讀未嘗不可，一種新穎不落俗套的抒情。
從出生一路走來到人生大事之結婚，九十度大轉彎女子尤甚，除非招贅不離開原生家庭，難啊，就算是公主要招個駙馬也沒那麼容易，發誓讓自己不拖累哥哥，有勇氣幫哥哥跪求舞動對方家長的鴉鵲，對自己的婚姻也無能做主，除非夠幸運終於有人自投羅網了，姑姑的喜事我的心事，卸下保鏢任務，空落落的穿過去。
這本小說設計的幾個象徵無疑是美麗的，手語如跳舞，天鵝湖墊起腳尖風華絕代，《哈姆雷特》、《威尼斯商人》萬千變形，還有信手捻來就一籮筐的牛郎織女星，克服語言障礙，就能沉入發夢（客語做夢、夢想）的幻境。
