【生活中心／綜合報導】台灣文學館7月23日揭曉今年度臺灣文學獎創作獎得獎名單後，推出「島嶼有聲．母語筆跡」台灣文學獎創作本事系列講座，13日在新竹市立圖書館以「共下落墨－客語文學創作分享」為題，由獲新詩獎郭功臣、散文獎何志明、小說獎林彭榮等3位得主分享創作，談生活經驗如何走進客語文學。
「島嶼有聲．母語筆跡－2026創作本事系列講座」由評審黃子堯主持，邀請3位獲獎者分享作品及創作心得，從校園觀察、尋母記憶到小說技巧，談生活經驗如何走進客語文學。
將生活歷練、生命遭逢寫入創作
郭功臣談及得獎新詩〈岔走〉時表示，創作靈感來自新聞與學校工作中的日常觀察，看到「落葉歸根」與「落地生根」相關內容後開始發想，也將自己在學校工作的生活經驗寫入作品。
郭功臣說，他常清晨到校工作，從颱風過後的花開花落、防空洞旁植物萌芽等景象尋找創作素材；作品也從時間推移與環境變化談到人生選擇，並分享「毋選擇也係一種選擇」的想法。
何志明則以得獎散文〈𠊎記得你恬恬个樣仔〉分享自身成長與尋母經歷。他表示，父母離異後，他成為單親孩子，母親離家時只說「出去一下」，那一幕讓他記了一輩子；長大後四處尋找，最後在長照機構找到失散多年、已罹患失智症的母親，雖認不得他，但看著舊照片時落淚。
何志明說，童年的挫折、孤獨及親人失散等，都是真實的人生經歷；他認為寫作要把人生遭遇、喜怒哀樂寫進去。他也說，寫的不是一種對錯，而是和過去的自己和解。
以小說〈十二月个芥菜〉得獎的林彭榮表示，作品源自一次與小學同學偶遇後的發想，藉芥菜在十二月長出「心」的生長，創作以此談「傷心」；他也分享，在寫小說以前，會先有題材、主旨、亮點及視角等的寫作計畫。
林彭榮說，小說有「人物、情節、情境」3個重要元素，所謂「衝突」不是人物吵架或動粗，而是主角遇到困難、阻礙，沒有辦法實現目標；小說結尾也沒有直接寫出人物流淚，他認為寫小說要「話到嘴邊留三分」，話不要講透、點到為止。
黃子堯表示，客語文學創作獎雖重視客語能力及運用，但文學創作表現更為重要。他也以散文、小說得獎作品為例，2篇都談父母與孩子的感情，散文寫失智、忘記孩子的母親，以及心心念念尋找母親的孩子；小說則描寫總把孩子記在心上的父母，以及冷漠疏離的孩子。
